人声eq参数 EQ如何调节人声干净（人声均衡的处理方法）

1、话筒干、唱歌累：
　　原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段；
2、低音硬：
　　原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz；
3、低音散：
　　原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率；
4、低音混：
　　原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz；
5、声音单薄，或者声音干：
　　原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz；
6、声音打耳朵：
　　原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz；
7、声音炸：
　　原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz；
8、声音刺耳：
　　原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz；
9、声音有烦躁感：
　　原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz；
10、声音发毛：
　　原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz;
11、感觉高、中、低频脱节：
　　原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度；
12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：
　　原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：
4；②减小效果器预延 时时间；
13、感觉超低音缺乏弹性：
　　原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz；
14、人声不够清晰：
原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz；
15、人声不透：
　　原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升；
16、超低音太软、无力：
　　原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段；
17、全频音箱感觉不通透：
　　原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz；
18、话筒声音太硬：
　　原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz；
19、话筒加入混响后，声音混；
　　原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减；
20、超低频声压不大，但共振声强：
　　原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段；
21、声音层次感不好：
　　原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz；
22、高频空间感不足：
　　原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益；
23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；
　　原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启动时间；
24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；
　　原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率；
25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；
　　原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率；
26、话筒声音薄，发扁；
　　原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz；
27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；
　　原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止段；


基于人声在各频率范围内的特点，详细给出了各频段对人声特性的影响，近而给出了采用均衡器的调整方法。

1 均衡器使用的必要性 在节目的制作中，人声录制是最基本的一项工作。一般的语言录音室，混响时间和声学环境相对固定，录音过程中对声源的处理主要是话筒的摆放距离、指向性、录音方式以及话筒类型和功能的选择，用电容还是动圈，选低切还是低通、带通。除此之外，调音时会有简单的均衡 (EQ) 处理，多数为 3 段可调增益和中心频率的带通均衡旋钮，频率范围大致划分为低音 (150~250 Hz)、中音 (250 Hz~8 kHz)、高音 (8~10 kHz),增益范围 ±15 dB。经过初期的简单处理后，录制人员还可能要用专门的多段均衡器再次进行精细处理，了解各频段的声音特性，这对能录制出优秀的作品是非常必要的。 

2 均衡器的具体作用和形式 均衡器是一种补偿声音的设备，通过全频段各刻度频点的提升与衰减，对音频载体或音响设备 ( 包括话筒在内 ) 的频响不足进行相对应地补偿，使音频的频响曲线平直，声音信号不失真。同时，为了创作需要，对原有的声音信号进行特殊处理，在各频率点提衰过程中的相对音量会发生变化。但若在提衰过程中引起了主要频率成分结构发生比例 (主频结构 )变化，即包线峰变化，则音调也会改变。一般来说，均衡器是一种独立的调音周边设备，但近年来，在多数的音频处理软件中都带有均衡功能，甚至还有专用插件。硬件中有如常见的 6频段的 Equalizer R3 或 10 频段的WavesQ10，当然还有 30 段的 EQ ；软件均衡中，如电脑音频处理软件中的参数滤波器 ( 均衡器 )、阶式滤波器、科学滤波器、动态滤波器、图形滤波器等，都是对音频信号在频谱增益上的处理。 

3 人声在频率范围内的特点 声学研究表明，男女声的重要区别，是在 200 Hz以下，以下，尤其在 70 Hz 左右，可相差 18 dB 左右，而在200 Hz 以上，两者就较为接近了。在中频段女声略高，高频段男声略高，做效果时可以参考这个区别。另外，不同人的音调和音域不一样，一般来说 ：男低音82~392 Hz， 男 中 音 123~493 Hz， 男 高 音 164~698 Hz，基准音区为 64~523 Hz ；女 低 音 82~392 Hz， 女 中 音123~493 Hz， 女 高 音 220 Hz~1.1 kHz， 基准音区为160~1 200 Hz，除这些基准音之外还有更多的泛音成分，其频率可高达 8~10 kHz，再通过鼻腔的作用，对某些频率 ( 包括基音和泛音成分 ) 产生共鸣，使声音更明亮。再有就是要对主频段的处理格外小心，声学研究表明 ( 从以上数据可以看出 )，人声主要集中在中频段，即最为明显的频段是 200~800 Hz，因此在处理这个区间的增益时要仔细比较审听。 

4 各频段的特性及调整 下面以频率从低到高来逐一进行分析，但在实际调音过程中，不会把这些具体的频率分开，即使有轻微变化，若不是金耳朵，很难听出其中的细微差别，只能通过过量的增益和衰减来感受，从而找到中心平衡点。  

4.1 31 Hz，39 Hz 以次声和极低音为主，人耳很难听到，增益值即使提高影响也不明显，可忽略这两个频点。尽管这样，最好也不要调整得太高，在功放电路中，超低频的信号会占有非常大的能量，即放大器的末级电流会做很多无用功。 

4.2 50 Hz，62 Hz 这两个频点左右如果增益值不大于 +15 dB，那么对低音的空间感影响不强，但会影响到轻微的谐波共振感，正增益时则产生，负增益时消失。给听觉带来的感受是，在大幅度正增益时人声稍微显得有些低沉，一般可以不作处理。值得注意的是，50 Hz 是交流供电频率，在电磁屏蔽环境不好的情况下，会出现嗡嗡的交流干扰，需要做低切或陷波处理。 

4.3 80 Hz，100 Hz，125 Hz，200 Hz 这几个频点附近是男低音的主要基音区，与低音的浑厚感有很大关系。一般说来，此频点附近声音音量丰满，则音色显得较为厚实 ；反之，音色则显得苍白无力。但是，如果音量过强，音色往往会出现低频共振声，听着会有“隆隆”的同音轰鸣感，有人将它形容为“极强重感”。尤其在 200 Hz 附近，增加后特别明显，会产生击鼓样的共振音，听觉感受不舒服，除非需要特殊的风格 ( 如 Rock) 外，最好不作大幅正增益处理。 

 4.4 250 Hz，350 Hz，420 Hz，500 Hz 这些频点对中低音的力度影响很大，是中低音的主音区，因此在调节增益时应特别小心，幅度不宜过大。因为过度的正增益，会出现扰人的“嗡嗡”声，让人觉得闷。尤其在 250 Hz 很明显，正增益过多就像感冒鼻音重一般。正是这个特性，可以针对鼻音重的人声，考虑在此频点附近进行适当负增益弥补。  

4.5 640 Hz，800 Hz，1 kHz 这三个频点是中音的主音区，与声音的开阔度和听觉上的混浊度有一定关系。在一些调音学说里，将500~800 Hz 频率称为“危险频率”，意思是要谨慎使用。在男女声调整时，这几个频点附近的增益应格外小心。正增益时明晰而狭窄，即有一种“喉音感”，适当的喉音能增加声音的感性，但如果过多，则会让人觉得不自然。负增益时混浊开阔，但过多则会显得人声松散无力。另外，由于带宽的原因，电话声主要集中在这段频率，因此在一些声学处理中，常把 800 Hz和 1 kHz 作较大提升，是电话音模拟效果的主要应用手段。 

4.6 1.3 kHz，1.6 kHz，2 kHz 中高音主音区，男声则表现为偏高音。与声音 ( 尤其是中音 ) 的硬度相关。正增益时相对紧凑，负增益时相对舒缓。1.3 kHz 频率附近与中音部的声音明亮感相关，适当提升能增加声音明亮度，但一般不超过3.5 dB，不然会有太多生硬感，声音没有亲切感。  

4.7 2.5 kHz，3.2 kHz，4 kHz 在人声中，这几个频率属于高音段，与人声的锐利度相关，表现为声音的穿透力，与其他频段相比，与在混音时体现声场远近的相关度最大。声学研究表明，人耳腔的谐振频率主要集中在 1~4 kHz 之间，因此人耳对这个频率相对敏感。缺失和弱化会使声场较远，混音时立体感不强，同时语音也显得较为模糊 ；过强时则容易产生“咳声”样的附属谐音。所以不论是男声还是女声，在 EQ 上对 2~4 kHz 之间这几个频点附近都不宜进行调整。还有些说法，是把 4 kHz 作为人声均衡的一个特别关键频点，对声音的锋利度影响最为明显，往往是女声出现齿音的基频点，即提升太过会出现明显的齿音。适当地提升增加人声锋利度，仅在一些特殊场合可以采用。  

4.8 5 kHz，6.4 kHz，8 kHz 这三个频点是高音的主音区，男声则表现为极高音，与声音的清脆度相关，主要影响高音的清晰度、明亮度，适当的域值能让音色听起来清脆悦耳，增益不足则人声的音色平淡，增益过多则人声变得尖锐，甚至出现类似反馈啸叫音及齿音，感觉刺耳。

4.9 10 kHz，13 kHz，16 kHz，20 kHz频率在 8 kHz 以上，人声所含能量很小，听起来非常纤细，不必进行提升， 如果过分提升，会让人感到声音发尖、发毛。如果这部分频段的确缺乏，可采用高音激励来实现，激励器是在原有低音频率上激发出来的谐波，不致破坏整体听觉感受。  

5 总结 总的来说，在以上频点中，最为关键的频点值是，10 频 段 中 为 80 Hz、200 Hz、250 Hz、400 Hz、800 Hz、1.2 kHz、2.5 kHz、4 kHz、6.4 kHz、16 kHz，用来分别调整低音纯度、低音厚度、鼻音、低音力度、声音开阔度、声音明亮度、声场远近、声音锋利度、声音清晰度、高音美感。4 kHz、6.4 kHz 两者兼调齿音，女声 多 出 现 在 4~5 kHz， 男 声 多 出 现 在 6~7 kHz ；对 6频段来说，重要频段划分为 80 Hz、250 Hz、800 Hz、1.2 kHz、4 kHz、6.4 kHz，具体调节声音的意义与 10段基本一致。在实际录音操作中，除了对频率均衡外，话筒的使用、录音方式的选择都对立体声录音影响很大 ；录音距离、防风罩的使用、录音环境好坏，对记录声音时的频率分布也有较大影响 ；再有播音员自身的音质特色，对录音作品内容的把握。如诗词和散文、科普和讲座、民歌或戏曲等，都会用不同的语言环境来录音。根据这些需要，经过录音师再度创作，最终才能呈现出优秀的作品。

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